《青春》上映当天
，便拉着儿子去了影院
。不齐满是冲着冯幼刚
，更多是为了那个年代的我
，对于武士和文工团的一种情结
。

试想一下
，上世纪七八十年代
，一个生涯在偏远西北山孤凤、身段在野蛮成长、心灵贫乏却对世界充斥好奇的十几岁少年
，对于武士和文工团会生出几多设想来
。在那个崇尚武士、崇尚英雄的年代
，即便身在教室
，从戎入伍依然是年轻人的妄想
。帅气的绿军装和锃亮的冲锋枪
，加上“保家卫国”的英雄梦想呼唤
，队列生涯令人心驰向往
。女兵若是能到文工团
，排练、演出、慰问伤员
，令人羡慕不说
，在毛主席“中华儿女多奇志
，不爱红装爱武装”的号召下
，飒爽英姿之类的画面更是装满那时的脑海
。

还记切其时
，村里来过一两次拉练的连队
，从响彻山村的起床号
，到白日的战斗训练
，到晚上的拉歌演出
，神一样的人、谜一样的生涯
，迅速将一粒对军队生涯的妄想种在了内心
，空想着“若是有一天……”

当然
，对于蕴含我在内的大无数人来说
，军队只是一个无从实现的设想或妄想
，但却留下那么一个情结
，一个青春年代关于武士和队列的遥远、吞吐
，但一旦触动又忽地从心底某个角落窜起并弥漫开来的情结
。

所以
，当关于《青春》的各类解读、各类评论铺天盖地而来的时辰
，我只能说我真看进去了
，甚至安安静静听完了片尾韩红版的《绒花》
。

我看到了绿军装和跳舞鞋
，看到了手风琴和冲锋号
，看到了《草原女民兵》和《沂蒙颂》
，看到了毛主席归天和鼎新盛开初
，看到了西南那个战场和鲜血
，看到了砖头灌音机和邓丽君
，看到了喇叭裤和联防队——这些都是7790必发集团(中国)那个青春年代社会的重要标识
。

当然
，我更看到了险些同时期的何幼萍、刘峰他们的人生和命运
，看到了他们的浪漫青春和多舛遭逢
，看到了梦想的美好和现实的凶残
，看到了善良和辜负
，看到了欺压和抗争
，看到了纯净和扭曲
，看到了温情和沉静
。这就是时期的力量
，在一个动荡和多变的年代
，一幼我、一群人或一代人的选择和命运
，在时期大水裹挟之下
，是那么渺
。

更何况
，这就是部电影
，是编剧或导演编的一个故事而已
。我相信
，单纯善良、钻营进取的男女主人公现实中不定真会有那样的遭逢
，由于人会感触不平正、不合理
，或者即便有
，也应该是个例或少数
。但是
，没有矛盾没有反差没有突破设想
，这故事还好看吗？还会激发这么多的争论、引起这么多关注吗？还会有如今的几亿票房吗？或者索性说
，这就是编剧或导演
，对于都曾经历过的那个年代的那段文工团生涯
，一种故事化的感情宣泄或情结表白
，一次对青春岁月的追忆或祭想
。更何况
，他（她）们也到了追忆人生的年纪
，写了、拍了、上映了
，这事儿也就从前了
，心结就算了
。而对于如我一样的观多
，看了、想起了、感伤了
，也就从前了
，无必要纠结
，你只是在别人的故事里
，追忆了一把自己的青春而已
。人生不能倒回去
，再说即便倒回去做了此外选择
，你就敢说没有了遗憾？！

每个时期都必要英雄
，每个社会都应该善待英雄；每幼我都应该善良
，或致力去善良
。我想这才是《青春》要表白的“主旋律”吧
。这也切合了冯氏电影从贫痞闹腾式的贺岁
，向对社会对人道对命运这些大命题思虑的转型
，变得沉静厚实了些
。